LITCENTR

О, Алексей, Вы тоже статью написали про это?
Почти, как моя))

Евгений:
Есть же китайские школы -
Всех, кто шевелится есть..
Пчелы, канеффна же, пчелы! -
Вот вам хрустящая месть!

Любовь:
Всякий миг подобен стейку -
Оборвалась связка уз.
Стопка карт..
Ну что ж, партейку..
Знаю, где ты прячешь туз))

Ну вот, Алексей, порядочек. Видите, насколько утро-таки мудренее))

Алексей, я вижу это иначе. 'Пейзажные' элементы принадлежат угадывающемуся сюжетному руслу о человеке, уже перегоревшем мучительными метаниями по поводу некоего сокрушительного для взаимоотношений события. Он решился переключиться с достигшей уровня медленного убывания боли на что угодно во вне, лишь бы приблизиться к спасительному равнодушию и не бередить больше еще свежее. Он тверд в своем намерении, поэтому ему удается наслаждаться красотами вечера (как минимум, замечать их). И чем лучше это у него выходит, чем сочнее воспринимаемые им образы, тем контрастней оттенена вторая сюжетная линия - о человеке, сосредоточенном на своих душевных возмущениях, молящего первого о прощении в надежде на возврат к периоду 'до'.
Этот контраст и есть центр произведения, формирующий итоговое состояние.

Сгрузил.
Не просели бы лаги!
Свободен один лишь диван.
За порцией новой бумаги
Пойдет поутру караван.

Где свечи??
И зря,
И темно жить
Без девушки Ласковый Свет.
Ее рисовать мне, и множить,
Вновь в каждый влюбляясь портрет..

Так, Голодрыгу в Париж занонгратить!))

Столетняя война карлсонов с фреккенами Бок))

Как говорит Винни, мёд, он такой предмет, "если он есть, то его сразу нет". ))

Спасибо, Евгений!))